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que preside la ordenación de los ele- la propuesta: iluminación, espacio tado con un plan narrativo, con una

mentos de acuerdo con un cierto plan sonoro, espacio escénico, vestuario, estructura nacida paralelamente y
director hacia un objetivo que orienta
caracterización.... y cualquier otro desde la propia música, que aparecía
todo el material narrativo, mediante elemento que aparezca bajo cualquier como un elemento capaz de elevar la

la construcción de una suerte de poé- especie sobre el espacio dramático; producción de las bailarinas hasta los
tica original que constituye el aspecto
sin olvidar el propio tiempo/ritmo
clímax dramáticos con la misma fuer-
más característico de la propuesta es- y cadencia del devenir escénico, su za que el mejor drama.

cénica y que tiene que ver de manera estructura temporal; todo esto con- La función de las bailarinas, por
muy importante con lo que llamamos
forma la fábula, si la hay, o la abstrac- cierto, no era tanto mostrarnos el
dramaturgia.
ción que se quiera plasmar en el esce- catálogo de excepcionales cualidades

En efecto, cuando hablamos de nario para que, acaso, constituya un físicas que habían conseguido con
teatro, la dramaturgia ordena los ele- punto de encuentro y una experiencia
su disciplina y su entrenamiento, ex-
mentos que intervienen en la puesta sensorial, emocional y estética en el traordinariamente exigente sin duda,

en escena, pero también elige una desempeño de los espectadores.
sino atenerse a una especie de libreto
forma concreta de llevar cada uno
Y si esto vale para el teatro, plan-
riguroso y estrictamente pautado, al
de ellos al propio espacio de la repre- teamos enseguida la cuestión que nos que sometían cualquier exhibición,

sentación, y esta elección ya es una ocupa principalmente: ¿vale también y que orientaba su gesto, su mirada,
elección dramatúrgica. El análisis tex- para la danza? Veamos. Si contamos toda su producción expresiva hacia

tual, la dirección o concreción de la la fábula con palabras ¿podemos con- una interpretación claramente dra-

lectura elegida para la adecuación al tarla también sin palabras? ¿Podemos mática, a la que servían con todo su
plan de puesta general, la elección de danzar un drama, una comedia, una talento para crear algo más allá de la

este o aquel elemento en detrimento tragedia? Claro que sí, ya se ha hecho, danza, más allá de la mera celebra-

de este otro, la adaptación de un esti- y muchas veces. Cuando vi en Bar- ción del movimiento por un cuerpo
lo más arqueológico o más asociado a celona, en aquel Mercat de les ors, entrenado justamente para la excep-

un presente histórico-político, más o Rosas danst Rosas —la coreografía cionalidad.

menos concreto o sólo indicado con legendaria creada por Anne Teresa
Luego hemos visto a la troupe
mayor o menor sutileza, más ilusio- de Keersmaeker en 1983— enseguida del Ballet de Fráncfort dirigida por

nista o más distanciado; todo eso es me di cuenta de que aquella forma
Forsythe bailando el Finnegans Wake

d“ramaturgia.
de bailar, sujeta a un movimiento y a de Joyce con una música compuesta
un tiempo casi tiránicos, con las cua- de rumores; al sueco Mats Ek sacan-

tro bailarinas repitiendo gestos casi do a bailar a personajes encerrados
Si contamos la fábula
hasta la extenuación, en ese esfuerzo en espacios perfectamente urbanos y
con palabras ¿podemos agotador, deliberadamente repetitivo, bien reconocibles en su drama coti-

contarla también sin monocorde, con variaciones mínimas diano; a Pina Bausch en el legendario

y una música intensa y obsesiva; pen- Café Müller y, casi al nal, contando “
palabras? ¿Podemos danzar sé enseguida que estaba asistiendo a por dos horas un espectáculo de

un drama, una comedia, una una peripecia dramática contada y es- excepcional emotividad a partir de

tragedia?
tructurada con la intención de que se 30 ancianos de movimientos tan
desentrañara aquello que veía y que poderosos como escasamente excep-

sentía, todo ese caudal de signos: mo- cionales, pero capaces de trasmitir

En n, la dramaturgia orienta vimientos, gestos, acciones, miradas, con la danza tantas y tan poderosas
desde el primer análisis para selec- silencios, ritmos y frecuencias, des- evocaciones cómicas, dramáticas y

cionar una “lectura” particular del plazamientos, asociados a una músi- hasta trágicas. Entonces, ¿cómo no

texto o material de partida, como ca casi tiránica, a una historia dramá- vamos a pensar que podemos contar-
primera providencia hasta, y a partir tica casi concretada y bien inteligible. nos historias bailando, sin recurrir a

de ella, la selección de los elementos Cuando vi esa obra tan sorprendente aquella seudopantomima romántica

constituyentes de la sinfonía signi - entonces para mí y para casi todo el de príncipes y piratas que hinchaban
cante que es el espectáculo nal y su público, pensé de inmediato que me el pecho y señalaban el destino en el

ordenación en la estructura formal habían contado una fábula sin utili- aire con un gesto que hoy casi nos

en el espacio y el tiempo dramáticos zar ni una palabra, pero de una forma parece ridículo?
elegidos.
tal que la intensidad de las emociones Pero entonces nos preguntamos

De acuerdo con esta lectura con- era igual de poderosa que la mejor también si no se puede bailar sin

creta, particular, y desde su gobierno, historia contada desde la oralidad, más, bailar por bailar, para expresar
se estructura y ordena todo el mate- desde la palabra, desde el teatro. Y
un estado de ánimo o para inducir un

rial narrativo que dará forma nal a
no dudé de que aquello estaba orien-
estado de ánimo incluso, para con-

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